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    在陈星悠闲度假的时候，京都艺术节的官方也收到了佩伦娜画廊发来的邮件。

    京都市博物馆，临时艺术节摄影组办公室……

    一个老人迫不及待的输入密码，解开这几张照片。

    短暂的加载过后，一组有着强烈色采冲突，充满情绪的作品就从屏幕里弹出。这是有着最高分辨率的摄影成片，如果不是作品现在的拥有者艾哈迈德同意，陈星自己都不能拿出来参展。

    “这就是价值20万欧元的作品？敦煌飞天女神？”

    老人弯着腰，睁大眼观察屏幕上的每一处细节。

    为什么有人说每一次国际摄影节的开启都是一场别开生面的教学，就是因为在摄影节当中可以看到大量不同摄影师拍摄的作品，可以体会到每一副作品当中的情绪。

    游走在这些作品之间，你会渐渐明白自己适合什么风格，然后去学习，去超越。

    全世界的摄影学院都有自己的作品墙，也是这个道理，可以让本校的学生在这样的环境当中快速提升。

    这位老人很早就知道陈星的名字了，他不但在网络中看到过陈星的其他作品，更是利用职务的便捷，近距离的看过这套敦煌系列里的另一幅照片，但这张飞天女神却是第一次看。

    不是不想看，主要是没途径。

    这一套照片第一轮展出是在欧洲地区，展出刚结束，最好的照片就被人买走了，网络上连马赛克都找不到一张。

    归功于这几年国际上对于摄影版权的重视，所有摄影师，以及收藏者们的权益都得到了保障，这间接的提升了摄影作品在收藏界的价值。

    但缺点也有，那就是看到好作品的途径更少了。

    现在想看清晰的大师级摄影作品和以前观摩油画是一样的，最方便的就是去各大博物馆。

    陈星成名的时间太短，名气也主要集中在欧洲地区。人家出的价钱高，佩伦娜画廊肯定也会优先解决掉这些大额订单，其次才会考虑陈星名气的扩散，在亚洲摄影氛围浓厚的地方多交付几张。

    岛国作为亚洲摄影氛围最浓厚的地方，自然也是亚洲收藏陈星作品最多的国家。

    光是京都地区就有两幅，其中一副和眼前的敦煌飞天同宗同源，属于敦煌系列，现存于京都市美术馆。这个老人就是京都市美术馆的副馆主，叫森山健次，负责现代艺术区，是岛国知名的评论家。
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